A cabeça de maquiagem de 'All Quiet' tratou o filme como uma pintura

Heike Merker nunca considerou trabalhar em um filme de guerra até que a adaptação alemã de Edward Berger do drama da Primeira Guerra Mundial "All Quiet on the Western Front" apareceu. A designer de cabelo e maquiagem, mais conhecida por seu trabalho em filmes como "Crazy Rich Asians" e "The Matrix Resurrections", foi imediatamente compelida tanto pelo projeto em si quanto pela possibilidade de colaborar com sua amiga figurinista Lisy Christl.

"Tive a sensação de que era um grupo tão bom, então pensei, 'Bem, vamos fazer isso'", lembra Merker, falando pelo Zoom de Berlim. "Eu fiz tantos filmes diferentes, e isso parecia outro assunto."

Para se preparar para o filme, que foi filmado em Praga na primavera passada, Merker fez uma extensa pesquisa. Ela assistiu a iterações anteriores da história, que é baseada no romance de 1929 de Erich Maria Remarque, bem como em outros filmes ambientados durante o período. Sua maior inspiração veio de documentários, particularmente o trabalho de 2018 de Peter Jackson, "They Shall Not Grow Old", que compilou imagens de arquivo da guerra.

Prêmios

"A máquina de guerra se tornou um grande tema, como ela devora essas crianças", diz o diretor sobre seu filme. "Como a máquina recicla a vida, e a vida perde o sentido."

"Este basicamente abriu muitas portas para mim e finalmente consegui o material certo", diz Merker. "O que eu vi foi inacreditável. Tirei screenshots de todo o filme para referência porque era muito bom. Depois disso, comecei a testar e preparar a aparência real [da maquiagem]."

O filme segue um jovem soldado, Paul Bäumer (Felix Kammerer), ao longo da guerra, com a maioria das cenas ocorrendo nas trincheiras e nos campos de batalha. A realidade era imunda e úmida, o que significa que Paul e seus companheiros soldados passam a maior parte do filme cobertos por camadas de sujeira, lama e sangue. Merker não podia usar lama de verdade, porque prejudicaria a pele dos atores, então ela procurou opções de maquiagem de palco, comprou máscaras faciais do Mar Morto e criou novas misturas de pó de matcha e pó de macadâmia.

"Comecei com produtos de lama e sujeira que já existem no mundo da maquiagem e testei como colocá-los em camadas", diz Merker. "O que a cor faz se chover? A cor está saindo? Como ficam as camadas? Então foi como, 'OK, então essas cores que temos não são suficientes. Precisamos de mais cores!' Criei uma gama de cores na lama em todas as consistências, desde um líquido muito fino até uma versão viscosa e uma argila mais lamacenta. Tínhamos cerca de 10 cores diferentes, cada uma com várias consistências diferentes."

A lama era aplicada no rosto, cabelo, pescoço, mãos e qualquer outra parte do corpo dos atores que aparecesse durante uma determinada cena. Embora o elenco principal passasse uma ou duas horas no cabelo e na maquiagem todas as manhãs antes das filmagens, Merker continuou aplicando e reaplicando a lama ao longo do dia. Ela estava no set ao lado da câmera durante todas as tomadas para garantir a continuidade dos looks, o que foi um grande desafio, já que o filme não foi filmado cronologicamente. Ela e Berger também tinham frascos de spray cheios de sangue falso prontos durante as cenas de batalha. Mas, apesar de todo o caos das sequências de guerra, Merker foi muito proposital em sua aplicação da lama e da sujeira.

"Sempre tratei o filme inteiro como uma pintura", diz ela. "Às vezes, quando você tenta replicar algo de uma imagem, como quando você tem um bigode muito extremo e o coloca em um filme, parece horrível e falso. Existe uma maneira de olhar para a realidade, mas não de copiá-la. Você precisa colocar outra coisa em cima ou tirar outra coisa."

Em uma cena particular, quando Paul confronta e finalmente mata um soldado francês, Merker usou a lama para transmitir o duplo sentido dos personagens como heróis e vilões. A lama cinza seca cobria metade de seu rosto, criando dois rostos literais.

"Representou a situação daquelas duas pessoas", diz Merker. "Tornou-se algo muito especial quando decidimos adicionar aquela camada extrema de elefante em cima de camada em cima de camada. Com o movimento da câmera e ele olhando para cima, criou uma imagem tão maravilhosa."